我准备了录音笔，微型摄像机，还有红酒，和巧克力。
不出意料，他再次令我失望，直到结束，红酒都没开封过，巧克力也没拆开过。
你只是把我当个玩具是吧。素素，别说的那么彻底，实际上我们是合作关系。好，我知道了。
接下来的一个月里，我都没有再理他。
我算好了校运会的日子，那一天，我慢慢悠悠地走进他们学院的大门。
你找谁？我找王老师，我是他妹妹。
校运会是学校里除了迎接新生外最热闹的节点。舞龙舞狮的小伙子们个个精神头十足，运动场上青春活力的男孩子女孩子们笑脸交互，在循序渐进的拉伸运动中各自散发着一种欲望的气息，我突然有种变态的冲动，冲上台，播放我和王一那耐人寻味的影片。
那天我穿了一身旗袍。那是我从定制店里买的高档货，起初，我浏览了淘宝上无数的廉价货，但我牙一咬心一狠，把王一给我的钱全部砸在了这件衣服上。
站了不一会儿，王一果然焦急地向精心打扮的我一路小跑过来。
你，你怎么来了。我从来没见过你这样不安的样子，所以我想看看。好，你看完了，满意了，快走吧，这里人太多了。别啊，我觉得台挺好看的，话筒是不是音质特别好，对了，你觉得我得旗袍好看吗？你别闹了我的大小姐，我是哪惹到你了，我们向来井水不犯河水，你的目的是什么，我可没有钱，只有烂命一条。王一老师，你把那恶心的东西注到我里面的时候，你怎么没说过井水不犯河水，那些水早就水融了，我的旗袍好不好看？
王一愣住了，他知道我没那么好摆平。
这样，我们出去找个地方好好聊一聊好么，你说什么我都会认真听的，相信我。我的旗袍好看么？
陈晓明认为：“试图从理论上严格定义‘都市文学’（或城市小说）是困难的，因为‘都市题材’就是一个极其暧昧的说法”[陈晓明，走向新状态：当代城市小说的演进，《文艺争鸣》，1994年第4期，23页。]。
而城市小说所属之城市文学是一个处在成长中的概念。1983年在中国城市
文学理论笔会上，以“凡事以写城市人、城市生活为主，传达城市风味和城市意识的作品都可以称为城市文学。”[幽渊：《城市文学理论笔会在北戴河举行》，光明日报，1983年9月15日。]对中国城市文学初步定义。
《万商帝国》中对都市小说做一定义：“一种在特定现代意识关照下，反应都市社会生活表现都市人的喜怒哀乐，洋溢着都市风情意味的作品，”台湾作家林耀德认为，凡事描绘资讯结构、资讯网络控制下的生活的文学，都是都市文学。
林耀德德观念指向都市小说并非局限于与乡村的对立地域界限，不再侧重于描绘外在的都市景观，而是反映都市生存情境、揭橥都市文化意识和都市精神。
痖弦解读林耀德作品时肯定了林提出的都市文学的观点并进一步说明：“都市文学不局限于都市乡村二元对立的文本模式，也不仅描绘都市景观，而是表现人类在广义都市下的生活情态，它的多元性，复杂性以及多变性。[痖弦：《在城市里成长——林耀德散文作品印象》，台北:时报文化出版企业有限公司,1987年,第14页
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